Истории крошечных следов

Tiny Trace Stories — это антология мини-аудиорассказов, исследующих десять пересечений реального мира, среди различных предметов, мест, рук, времени или явлений.

Это все, что вам нужно знать, на самом деле. Опыт предназначен для прослушивания, наслаждайтесь им как разбитым аудиожурналом сафари по объектам.

Если вы не можете слушать, вы также можете прочитать их ниже. В рассказах также были сделаны или собраны небольшие артефакты: статический характер наблюдений, если хотите.

Это постоянный проект, и скоро в него будет добавлено больше мини-историй.

Хорошо, наслаждайтесь!

1. Кусачая дверь

Вы проходите через дверь и продолжаете идти, потому что для вас фокус вашего движения — попасть в следующее пространство, а не думать о пороге. Возможно, в какой-то момент в будущем вы с любовью подумаете о двери, через которую вы проходили какое-то время, например, о двери в вашу школу или о двери в вашу детскую спальню. Но в вашей повседневной жизни она вездесуща, обыденна и, может быть, даже немного прозрачна для вашего внимания. Но эта дверь, которая когда-либо привлекала ваше внимание, когда вы слушаете эти слова, эта дверь взаимодействует с пространством, которое вы оставляете позади, каким-то образом, о котором вы даже не подозреваете. Лучше всего может быть то, что дверь, особенно если она не была сделана на заказ, будет вгрызаться в поверхность пола, описывая дуги окружности, поскольку ее вертикальность чрезмерно растягивается до горизонтальности пола. Они пасут друг друга годами,

Читает Полли Норт

2. Пересечение двух отдельно сделанных вещей

Там была эта арка, которую я видел однажды.

Не могу точно вспомнить, поддерживал ли он что-то выше себя. Но, как и у любой арки в причудливом европейском центре города, у нее была бледная штукатурка на пологом склоне и одноэтажные здания по бокам, создавая живописный переход от асфальтированной улицы к переулку с кубическим камнем.

Мое любимое наблюдение и момент замешательства был, когда к гладкой геометрии приближался грузовик доставки. Арка не выглядела как безопасный проход для снабжения товарами. На первый взгляд даже показалось, что грузовик не влезет!

Уверенность водителя заставила вас расслабиться и не торопиться, чтобы посмотреть на арку. Тогда вы могли это видеть!

Должны быть предыдущие путешествия, которые были успешными, конечно, в зависимости от вашего собственного определения успеха. Было ли это от того же грузовика или других, две устойчивые канавки пересекали глубину арки, вычитая две новые острые формы.

И точно так же, как вероятные транспортные средства перед ним, грузовик погрузился в рыхлую штукатурку, а сломанная арка открыла проход. При ближайшем рассмотрении, если арка улыбалась, эти два длинных укуса в форме уголков были косметически добавленными ямочками.

Именно в этих складках можно наблюдать не просто два объекта, а пересекающиеся два мира. Оба мира создателей, которые не принимали во внимание работу друг друга при создании своего собственного. И здесь, в одном из, вероятно, нескольких мест, где творения используются в одном и том же мире, они встречаются и намеренно или нет создают пространство друг для друга.

3. Один квадрат

Возьмите один квадратный метр поверхности, где-нибудь… может быть, в долине, где солнце ярко светит на него и заставляет блестеть траву. Наблюдайте за очень небольшой полосой водного слалома. Представьте себе, как копыта слегка ступают по этому месту, направляясь напиться воды. С этого условного момента времени прошло десять лет, и на этом квадратном футе впервые ступила человеческая нога. За ним следуют другие шаги, и трава становится менее блестящей и менее высокой. Вода берет другое течение, и под ногами все более и более одетых пальцев разлагается трава. Грязь становится твердой, и прежде чем вы это заметите, квадратный метр пересекается живыми существами так часто, что движение, происходящее поверх него, становится типичным свойством статической поверхности.

Вокруг площади вырос город, и теперь соседние квадратные метры выглядят точно так же: сглажены, чтобы не было явных признаков бывшей долины.

Он лежал пропитанный дождевой водой, а также под водой.

Он отшлифовал бесчисленное количество пластиковых ботинок.

Мороженое упало и попало между плитками в очень структурированном беспорядке.

Резинка сбрасывалась, ступала, прессовалась, сыпалась, высыхала и темнела от времени и прогулок. На следующей неделе они, наконец, уберут его вместе с сотнями других темных резиновых пятен по всему кварталу.

Ни один разрыв не случился на этом квадратном метре, между двумястами первыми поцелуями. Это близко к непопулярному месту ожидания светофора, так как оно длится в среднем на четыре секунды дольше, чем все уличные фонари в районе. Среднее время посещения этого квадратного метра составляет две секунды и три четверти.

На этот квадратный метр теперь приходится пройдено больше километров, чем одному человеку приходится преодолевать в напряженный день с большим количеством поручений.

4. Ешьте вилку

Пустыня спокойно сидит на тарелке. Было бы странно, если бы уровень шума был другим. Вилка приближается, но очень резво останавливается в нескольких сантиметрах над вкусным, тихим, сладким. Просто парит выше.

Если бы у кусочка торта была индивидуальность, он бы жаждал, чтобы вилка погрузилась в соленый карамельный крем сверху. Но это не так. Вилка устойчиво парит над десертом; конечно, с человеком, прикрепленным к другому концу.

На торт приземляется хлопья темного цвета. Один кран, два крана, три крана, и десерт равномерно просеян мелкой какао-порошком. Если бы торт имел внешние раздражители уровня освещенности, он бы не заметил просеивателя над вилкой.

Сито убирается, оставляя открытыми для неонового света торт и вилку, покрытые какао. Вилка тоже двигается, обнажая из-под него зону голого крема, как это было бы, если бы они пошли на пляж в одиночестве и должны были намазать свою спину солнцезащитным кремом; Или имел неудачный предмет одежды, затеняющий очень неправильную форму во время сна на улице. Торт преодолевает расстояние, намного большее, чем он мог бы пройти сам по себе, но гораздо меньшее, чем расстояние, пройденное ингредиентами, из которых он сделан. На мелких кусочках срез исчезает.

Тень принимает другую форму после потребления; не только что проглоченной вилкой, а отсутствием торта в тарелке, в форме продолговатого квадрата с отсутствующим какао.

5. Стоять на месте

Некоторая глина вращается в управляемом стержне на гончарном круге. Насколько известно и способностям гончара, блок без пузырей. Если посмотреть на глину издалека, то нельзя узнать, вращается глина или нет. Курган выглядит одинаково во всех качествах: круглый, твердый, с тяжелым дном, независимо от того, движется он или нет. Его состояние выдается только прислушиваясь к характеру электрического колеса.

Гончар приближает что-то к внешнему краю кургана. Линия. Контур на краю твердого материала. Постепенно контур начинает сталкиваться с глиной.

Каждый радиальный срез целого более или менее одинаково реагирует на давление постороннего предмета на его поверхность. Со временем они все больше приспосабливаются друг к другу, пока оба не смогут существовать без противодействия силам, которые их объединили.

С точностью объект, прижатый к глине, втягивается, и глина во всех случаях сохраняет контур. Посторонний объект теперь определил как сечение, так и общую геометрию формы. И, как и раньше, вы можете смотреть на глину как в статике, так и в движении.

6. Лестница на ковер-самолет

Они медленно скользят вместе по бетонной взлетно-посадочной полосе. Он в неоново-оранжевой куртке, он как ни странно на колесах и мобильный. Это как странная пара фигурных коньков.

Капитан только что объявил перекрестную проверку, что, судя по среднему опыту, означает, что вы скоро отправитесь в путь.

Вы смотрели до сих пор, и вы смотрите еще больше, из иллюминатора самолета на мальчика, который двигает трехмерную комбинацию автомобиля и лестницы. Его руки крепко сжимают металлический руль у подножия лестницы. Медленными поворотами он направляет его в новое положение, которое обеспечит безопасный проход для путешественников с анонимного рейса слева от вас.

Черт! Какое замечательное устройство для размышлений о наших нуждах обращения. Подумай об этом.

У вас есть эта движущаяся точка доступа для движущихся, летающих самолетов, в нужном месте, в нужное время, чтобы пассажиры могли попасть на борт именно того самолета. Эта лестница является последней пристройкой к зданию, предназначенному для передвижения.

Так вы встречаете на полпути, образно говоря, конечно, процесс авиаперелета. Поскольку посадка не может быть сделана ниже, и вам нужно начинать с какой-то точки, чтобы подняться в воздух выше.

На короткое время вы можете использовать мобильную точку доступа, которая будет удерживать ваши шаги, пока вы не встретитесь с самолетом. Этот человек в неоновом одеянии в рутине своей работы сочиняет стихи, переходя из обращения в обращение, и это довольно круто.

И эти взлеты и падения на вашем пути приводят вас к самолету, который, скорее всего, находился в воздухе на высоте 10 000 метров, пока вы разувались. Но теперь, наконец, ваши земные туфли встретились с настоящим ковром-самолетом внутри салона.

Для меня этот объект не что иное, как драгоценность, из которой он сделан и предназначен для обращения, это все равно лестница во всех смыслах. И это то, что делает его великолепным. Но я просто думаю, что это одна из величайших функциональных скульптур человечества. Вы просто знаете, что это так хорошо, когда люди и глазом не моргнут, что это произведение искусства.

Читает Андреа Самойлэ

7. Постоянные тени

Когда я был маленьким, я видел по телевизору церемонию открытия спортивного мероприятия, когда спортсмены шли на стадион и наступали на подносы с чернилами. Когда они вышли на дорожку, покрытую огромным белым полотном, отсутствие у них хореографии привело к тому, что различные цвета на подносах смешались; Делайте большие, широкие движения: такие, какие вы видите в банке с рыбой или в стае птиц на закате.

Мой совсем юный разум был совершенно поражен зрелищем движения, которое рисовалось под ботинками спортсменов. Это было замечательно и…(пауза+замешательство) ненастоящее?

Я отчетливо помню это открытие Олимпиады 2000 года! Но опять же, мне тогда было четыре года.

При повторном просмотре архивов и видео это событие нигде не обнаруживается, но присутствует в других формах в произведениях искусства и повседневной жизни.

Я вижу это теперь во всех подъездах к стройкам, где тонкие части стен вырываются на улицу в виде шагов. Или на автовокзале в тонком слое снега, явно демонстрирующем нетерпение их создателя.

Они подобны постоянным теням, которые вы можете увидеть только тогда, когда ступня оторвется от поверхности. Они визуализируют циркуляцию, выделяя маршруты и интересы людей. Они дают вам время подумать о времени.

Я восхищаюсь этим прошлым, существующим или несуществующим событием; за то, что растянул такой большой ковер, чтобы он поглощал шаги, и теперь я дорожу тем, что полы имеют такое же качество.

Рассказ №. 8 все еще в работе.

9. Камера пленки

Удивительно и трепетно ​​думать о том, сколько типов объектов хранения мы создали, сделали так, чтобы их объем расширялся и сжимался в зависимости от качеств хранимого объекта.

Но все же достаточно легко определить мой любимый тип хранилища: тот, в котором хранятся короткие вспышки света.

В этой камере есть тонкая пленка, которая испорчена твоей улыбкой, твоим лицом и твоим воскресным днем. Он полностью в темноте, за исключением коротких моментов, когда вы нажимаете затвор. Я не могу придумать ничего, что мы ловили бы так же быстро, как свет. Или о чем-то настолько чувствительном, что все равно выживает, оставаясь в темноте в маленькой-маленькой переносной комнате.

Я позорно держал пленку внутри моей камеры больше года.

Я задавался вопросом, насколько спертым был воздух внутри.

Но когда пленка была наконец заполнена, прошло достаточно времени, чтобы я забыл, как я использовал камеру, и что я должен был нажать на спусковой рычаг.

Пленка лопнула внутри. Камера, наконец, не перевела дух, открыв дверцу и оставив внутри свежий воздух. Этого момента пришлось подождать еще немного.

Если случайно вы сломаете пленку внутри камеры, большая темная комната может поглотить вашу портативную пленку, и две умелые руки найдут и извлекут вашу пленку. В темноте и просто на ощупь.

Это навело меня на мысль о герметически закрытых фабриках по производству телефонов; туда, где пыль не может попасть, поэтому все сотрудники входят, просто растягивая внутрь пленку, похожую на жевательную резинку, превращая ее в коридоры, одежду и, в конечном итоге, перчатки.

То же самое происходит с пленкой внутри камеры: поместив ее в более крупный и темный предмет хранения, вы обеспечиваете безопасный проход для непроявленной пленки, перемещающейся из одного места в другое.

Если подумать, чем дальше от окон и как можно дальше внутрь, тем больше шансов найти темное место, где ваша пленка не будет поглощать новые объекты и стены. Можно даже сказать, что оптимальное место для отмотки пленки находится в центре здания.

С радостью могу сказать, что все кадры с этого фильма сохранились. Фотографии теперь рассказывают, какие вещи, места и лица надежно держал внутри этот предмет хранения.

Читает Ана Пуркарь.

10. Расширение

Двое глупых молодых влюбленных отправляются на прогулку. Они покидают город и идут по узкой тропинке среди деревьев. Они разговаривают о пирогах и о том, что им есть на ночь. Время от времени они наблюдают за стволами деревьев, отмеченными именами других любовников-эксгибиционистов.

Они подходят к буку и рассматривают кору. Дерево однородного коричневого цвета, с маленькими веточками, торчащими из-под полностью выросших ветвей.

Влюбленные находят место по душе и достают швейцарский нож. Один вырезает букву, а затем наступает очередь другого. Кусочки коры скапливаются у ног влюбленных. Они ставят знак плюс между двумя именами и целуются. Еще мгновение они смотрят на свою работу, а затем продолжают свою прогулку.

Кора просачивает новую смолу в только что открытые ткани. Через несколько дней паутина клеток высыхает на летнем ветру. Проходит больше дней, и кора вокруг острых углов букв слегка смягчается.

Лес стоит под солнцем и дождем. Все пары имён, разбросанные вокруг, зимуют под тонкими слоями развеваемого ветром снега. Они согревают друг друга.

Каждый год кора растягивается. Он тянется за именами. Края букв становятся мягче. Некогда легкие и тонкие резные фигурки теперь надуты и соприкасаются друг с другом. Знак «плюс» больше нельзя отличить от остальных букв, теперь гравировка видится как одно длинное имя.

Они прописали коре, как расти на протяжении десятилетий.

Теперь их любовь расширилась до величин первоначальных форм, которые они вырезали.

Читает Якоб Д'Эрде.

Будут еще истории…