Anciões Enterrados

O filme "perdido" de George Romero, The Amusement Park, ressurge

A perspectiva de um “filme perdido” de George A. Romero (1940–2017), diretor de Night of the Living Dead e suas várias sequências, pode soar tão apetitoso para você quanto para mim. Uma palavra de advertência, porém: não deixe ninguém exagerar na sua opinião. O Parque de diversões, um filme de 54 minutos concluído em 1973, mas inédito até recentemente (ele terá sua estréia em streaming no Shudder na próxima semana), é o depreciativo de uma alegoria sobre a discriminação contra os idosos. Romero, que estava perdido na época, foi contratado pela Sociedade Luterana para fazer o filme, que eles prontamente rejeitaram depois de saber o que Romero fez com o conceito. Não há zumbis ou canibalismo, no entanto, apenas um passeio por um estranho parque de diversões cheio de indignidades para aqueles considerados muito velhos - ou muito pobres - para merecer respeito.

Romero era muitas coisas, mas um satírico sutil nunca foi uma delas. Alguns dos diálogos de mensagens em alguns de seus filmes Dead beiram o bruto. Em The Amusement Park, seguimos um homem na casa dos setenta (interpretado por Lincoln Maazel, que mais tarde apareceu como o velho primo obcecado por nosferatu no filme cult de vampiro de Romero de 1976, Martin) enquanto ele vagueia pelo parque e encontra várias afrontas à sua humanidade. Isso vai desde ser espancado por um trio de motoqueiros até ser desconsiderado por uma garotinha para quem ele estava lendo uma história; temos a sensação de que a indiferença da garota o machuca mais. O homem também é ignorado por médicos e padres (que fecham seu “santuário” para ele assim que ele se aproxima). Todas essas anedotas parecem um pouco com itens de lista de verificação; Romero parece um tanto preso à missão dos luteranos, se atenuando para a aprovação deles (que ele não conseguiu de qualquer maneira).

Ainda assim, essa curiosidade deve ser vista pelos fãs que tendem a preferir os filmes não zumbis de Romero, como Martin ou Jack's Wife (também conhecido como Season of the Witch ) ou Knightriders. Sua cinematografia (de Bill Hinzman, o zumbi do cemitério na primeira bobina de Night of the Living Dead ) e a edição tipicamente afiada (do próprio Romero) tornam o parque de diversões um lanche puro de cinema; é o próprio conteúdo (escrito por Wally Cook) que às vezes flerta com a redundância. O meio e o tema de ser negligenciado - não visto ou reconhecido - ecoam Carnival of Souls de Herk Harvey , um item cult do orçamento z que antecedeu o NOTLD de Romeropor seis anos. Romero, com trinta e três anos na época e visível no filme como um motorista de pára-choque irado, se importava tanto com o preconceito de idade ou estava apenas fazendo o melhor que podia com o trabalho que conseguiu? De qualquer forma, sentimos pelo personagem de Maazel, que começa como um dândi de terno branco e acaba sujo e ensanguentado; ele experimenta ou testemunha todos os exemplos de desrespeito do filme. A vida de uma pessoa idosa - e, não vamos esquecer, uma pessoa idosa de cor, ou uma pessoa idosa com deficiência, ou uma mulher idosa - é pintada aqui como um fluxo constante de insultos e desprezo de porteiro. Muitas das portas que se fecham aqui nos rostos daqueles que não são jovens, brancos, masculinos, saudáveis ​​e / ou ricos persistem com a mesma espessura e solidez nos dias de hoje.

O que me traz de volta ao meu conselho de não deixar suas expectativas fugirem do controle. Às vezes, o trabalho inicial cai no éter por um motivo. Quem, tendo finalmente exibido o primeiro longa-metragem de Stanley Kubrick, Fear and Desire, argumentaria com Kubrick que não é, como ele disse, juvenilia? E boa sorte sentando em Eggshells de Tobe Hooper - sua estreia antes do Massacre da Serra Elétrica - a menos que você seja um completista obstinado. O Parque de diversõesexibe o talento de Romero para disfarçar comentários sociais com roupas de pesadelo. É de grande interesse para qualquer pessoa que se preocupa com seu trabalho. Mas chamá-lo de “o filme mais aterrorizante” de Romero, como fez sua viúva Suzanne Desrosier - uma avaliação proeminente na publicidade do filme - é prepará-lo para a decepção. Aterrorizante, não. Perturbador - e fascinante - sim.