De minuscules histoires de traces

Tiny Trace Stories est une anthologie de mini histoires audio, explorant dix intersections dans le monde réel, parmi divers objets, lieux, mains, temps ou phénomènes.

C'est tout ce que vous devez savoir, vraiment. L'expérience est destinée à être écoutée, profitez-en comme un journal audio fracturé d'un safari d'objets.

Si vous ne pouvez pas écouter, vous pouvez également les lire ci-dessous. Les histoires contenaient également de petits artefacts fabriqués ou collectés : une nature statique des observations, si vous voulez.

Il s'agit d'un projet en cours, et d'autres mini-histoires seront bientôt ajoutées.

D'accord, profitez-en !

1. La porte mordante

Vous franchissez une porte et vous continuez à marcher, car pour vous, l'objectif de votre mouvement est d'arriver dans l'espace suivant, et non de penser au seuil. Peut-être qu'à un moment donné dans le futur, vous penserez affectueusement à la porte que vous avez franchie pendant un certain temps, comme la porte de votre école ou la porte de votre chambre d'enfant. Mais dans votre vie quotidienne, il est omniprésent, banal et peut-être même un peu transparent à votre attention. Mais cette porte, quelle que soit celle qui a retenu l'attention de votre esprit lorsque vous écoutez ces mots, cette porte, interagit avec l'espace que vous laissez derrière vous d'une manière que vous ne connaissez même pas. La meilleure partie pourrait simplement être que la porte, surtout si elle n'a pas été faite sur mesure, rongera la surface des sols, décrivant des arcs de cercle alors que sa verticalité s'étend trop dans l'horizontalité du sol. Ils se broutent pendant des années,

Lu par Polly North

2. Intersection de deux choses fabriquées séparément

Il y avait cette arche que j'ai vue une fois.

Je ne me souviens pas très bien s'il supportait quoi que ce soit au-dessus de lui-même. Mais comme n'importe quelle arche dans un centre-ville européen pittoresque, elle avait du stuc pâle sur sa pente douce et des bâtiments à un étage de chaque côté, créant une transition pittoresque d'une rue asphaltée à une allée de pierre cubique.

Mon observation préférée, et mon moment de confusion, a été lorsque la géométrie lisse a fait approcher un camion de livraison. L'arche ne ressemblait pas à un passage sûr pour l'approvisionnement en marchandises. À première vue, il semblait même que le camion ne rentrerait pas !

La confiance du conducteur vous a soulagé et a pris le temps de regarder l'arche. Alors vous pourriez le voir!

Il doit y avoir eu des voyages antérieurs qui ont réussi, bien sûr, selon votre propre définition du succès. Que ce soit du même camion ou d'autres, deux rainures régulières traversaient la profondeur de l'arche, soustrayant deux nouvelles formes pointues.

Et tout comme les probables véhicules qui l'ont précédé, le camion s'enfonça dans le plâtre meuble, l'arche brisée laissant passer. A y regarder de plus près, si l'arche souriait, ces deux longues piqûres en forme de coins étaient les fossettes ajoutées cosmétiquement.

C'est dans ces plis que l'on peut observer non seulement deux objets, mais deux mondes qui se croisent. Deux mondes de makers qui n'ont pas tenu compte du travail de l'autre lorsqu'ils ont créé le leur. Et ici, dans l'un des lieux probablement multiples où les créations sont mises en œuvre dans le même monde, elles viennent se rencontrer, et délibérément ou non, se font de la place.

3. Un carré

Prenez un mètre carré de surface, quelque part… peut-être dans une vallée, où le soleil brille de mille feux et fait scintiller l'herbe. Observez un très petit brin d'eau slalomer à travers. Imaginez des sabots foulant légèrement l'endroit, en route pour boire de l'eau. Dix ans passent à partir de ce point arbitraire dans le temps, et un pas humain pose pour la première fois sur ce pied carré. Il est suivi d'autres pas, et l'herbe devient moins luisante et moins haute. L'eau prend un cours différent, et sous les pieds d'orteils de plus en plus vêtus, l'herbe se décompose. La saleté devient ferme, et avant que vous ne vous en rendiez compte, le mètre carré est traversé si souvent par des êtres vivants que le mouvement qui se produit dessus devient une qualité typique de la surface statique.

La place avait une ville qui s'est développée autour d'elle, maintenant ses mètres carrés voisins se ressemblent : aplatis pour ne pas révéler les signes de l'ancienne vallée.

Il a pondu trempé dans l'eau de pluie, ainsi que sous l'eau.

Il a poncé d'innombrables chaussures en plastique.

La crème glacée a été lâchée et s'est frayée un chemin entre les tuiles dans un désordre des plus structurés.

Une gomme a été lâchée, foulée, pressée, plu, séchée et assombrie avec le temps et les marches. Ils le nettoient enfin la semaine prochaine, aux côtés des centaines d'autres taches caoutchouteuses sombres autour du pâté de maisons.

a rupture s'est produite sur ce mètre carré, entre les deux cent un premiers baisers. Il se trouve à proximité d'un point d'attente impopulaire à un feu tricolore, puisqu'il dure en moyenne quatre secondes de plus que tous les lampadaires du quartier. Le temps de visite moyen de ce mètre carré est de deux secondes et trois quarts.

Ce mètre carré représente désormais plus de kilomètres parcourus qu'un individu doit parcourir lors d'une journée bien remplie avec de nombreuses courses.

4. Mangez la fourchette

Un désert se repose tranquillement sur une assiette. Ce serait bizarre si son niveau de bruit était différent. Une fourchette s'approche, mais s'arrête très vivement à quelques centimètres au-dessus du savoureux, silencieux, sucré. Il plane juste au-dessus.

Si la tranche de gâteau avait une personnalité, ce serait l'envie que la fourchette plonge dans la crème au caramel salé. Mais ce n'est pas le cas. La fourchette lévite régulièrement au-dessus du dessert ; bien sûr, avec un humain attaché à son autre extrémité.

Un flocon de couleur sombre atterrit sur le gâteau. Un robinet, deux robinets, trois robinets et le dessert est uniformément tamisé avec une fine poussière de cacao. Si le gâteau avait eu des stimuli externes pour les niveaux de lumière, il n'aurait pas remarqué le tamis au-dessus de la fourchette.

Le tamis se rétracte, laissant exposés au néon le gâteau et la fourchette recouverts de cacao. La fourchette bouge aussi, découvrant par dessous une zone de crème nue, comme on le ferait s'ils allaient seuls à la plage et devaient se mettre de la crème solaire sur le dos ; Ou avait un malheureux vêtement ombrageant une forme très irrégulière en dormant dehors. Le gâteau parcourt une distance bien plus longue qu'il ne pourrait parcourir par lui-même, mais bien plus courte que celle parcourue par les ingrédients dont il est fait. En petits morceaux, la tranche disparaît.

L'ombre prend une autre forme après la consommation ; pas celui de la fourchette qu'on vient d'ingérer, mais l'absence du gâteau dans l'assiette, en forme de carré allongé de cacao manquant.

5. Restez immobile en train de tourner

De l'argile tourne dans un pivot contrôlé sur un tour de potier. Au meilleur des connaissances et capacités du potier, le bloc est sans bulles. Si quelqu'un regarde l'argile de plus loin, il ne peut pas savoir si l'argile tourne ou non. Le monticule se ressemble dans toutes ses qualités : rond, solide, à fond épais, qu'il soit en mouvement ou non. Son état n'est révélé qu'en écoutant la nature de la roue électrique.

Le potier apporte quelque chose près du bord extérieur du monticule. Une ligne. Un contour sur le bord d'un matériau solide. Lentement, le contour commence à entrer en collision avec l'argile.

Chaque tranche radiale de l'ensemble réagit plus ou moins de la même manière à l'objet étranger appuyant sur sa surface. Avec le temps, ils s'accommodent davantage les uns des autres, jusqu'à ce que les deux puissent exister sans s'opposer aux forces qui les ont réunis.

Avec précision, l'objet pressé contre l'argile se rétracte, et l'argile conserve dans tous les cas le contour. L'objet étranger a maintenant défini à la fois la section et la géométrie totale de la forme. Et tout comme avant, vous pouvez regarder l'argile comme statique ou en mouvement.

6. Escalier vers un tapis volant

Ils glissent ensemble lentement sur la piste en béton. Lui dans une veste orange fluo, il bizarrement sur roulettes et mobile. C'est comme une étrange paire de patins artistiques.

Le capitaine vient d'annoncer une contre-vérification qui, d'après une expérience moyenne, signifie que vous partirez bientôt.

Vous avez regardé jusqu'à présent, et vous regardez encore plus, par la fenêtre de l'avion, le garçon qui déplace une combinaison tridimensionnelle d'un véhicule et de l'escalier. Ses mains agrippent fermement les poignées métalliques au pied de l'escalier. En pivots lents, il la dirige dans une nouvelle position qui offrira un passage sûr aux voyageurs du vol anonyme à votre gauche.

Mince! Quel formidable outil de réflexion pour nos nécessités de circulation. Pensez-y.

Vous avez ce point d'accès mobile pour déplacer, piloter des avions, juste au bon endroit, juste le temps qu'il faut pour que les passagers puissent monter à bord, du bon avion. Cet escalier est le dernier appendice d'un bâtiment complet destiné à la circulation.

C'est ainsi que vous rencontrez à mi-chemin, métaphoriquement parlant bien sûr, le processus du voyage aérien. Comme l'embarquement ne peut pas se faire plus bas, et vous devez commencer à partir d'un certain point pour monter plus haut dans les airs.

Pendant un bref instant, vous pouvez utiliser un point d'accès mobile qui retiendra vos pas jusqu'à ce que vous puissiez rejoindre l'avion. Cet individu investi du néon, dans la routine de son travail, fait de la poésie en s'éloignant de la circulation dans la circulation, et c'est plutôt cool.

Et cette montée et descente sur votre chemin vous mène à l'avion qui était probablement à 10 000 mètres dans les airs, alors que vous enleviez vos chaussures. Mais maintenant, enfin, vos chaussures de terre, rencontrez le tapis volant littéral qui se trouve à l'intérieur de la cabine.

Pour moi, cet objet n'est rien de moins qu'un bijou dont il est fait et pour la circulation, c'est toujours un escalier par tous les moyens. Et c'est ce qui le rend génial. Mais je pense juste que c'est l'une des plus grandes sculptures fonctionnelles de l'humanité. Vous savez juste que c'est tellement bon quand les gens ne clignent même pas des yeux que c'est une œuvre d'art.

Lu par Andreea Samoilă

7. Ombres persistantes

Quand j'étais petit, j'ai vu à la télé une cérémonie d'ouverture d'un événement sportif, où les athlètes entrèrent dans le stade, et marchèrent sur des plateaux avec des encres. Alors qu'ils avançaient sur la piste recouverte d'une vaste toile blanche, leur manque de chorégraphie conduisit à un mélange des différentes couleurs des plateaux ; Faire de grands mouvements larges : comme vous le voyez dans un banc de poissons ou une volée d'oiseaux au coucher du soleil.

Mon esprit très jeune était complètement époustouflé par le spectacle du mouvement qui se dessinait sous les chaussures des athlètes. C'était remarquable et… (pause+confusion) pas réel ?

Je m'en souviens comme de l'ouverture des Jeux olympiques de 2000, très clairement ! Mais là encore, j'avais quatre ans à l'époque.

En revisitant archives et vidéos, ce happening est introuvable, mais présent sous d'autres formes dans les œuvres et la vie quotidienne.

Je le vois maintenant dans toutes les entrées des chantiers, où de fines parties de murs se détachent dans la rue sous la forme de pas. Ou dans la gare routière dans la fine couche de neige, montrant clairement l'impatience de leur créateur.

Ils sont comme des ombres persistantes, que vous ne voyez qu'une fois que le pied quitte la surface. Ils visualisent la circulation, mettant en évidence les itinéraires et les intérêts des personnes. Ils vous donnent le temps de penser au temps.

J'admire cet événement passé, existant ou inexistant; pour avoir étiré un si grand tapis pour absorber les pas, et je chéris maintenant de voir les sols avoir la même qualité.

Histoire non. 8 est toujours en préparation.

9. La chambre d'un film

Il est merveilleux et impressionnant de penser au nombre de types d'objets de stockage que nous avons créés, conçus pour que leur volume se dilate et se contracte en fonction des qualités de l'objet stocké.

Mais il est tout de même assez facile d'identifier mon type de stockage préféré : celui qui accueille de courts éclats de lumière.

Cette chambre a un film mince qui s'est érodé avec votre sourire, votre visage et votre dimanche après-midi. Il est complètement dans le noir, sauf pour les courts instants où vous appuyez sur un déclencheur. Je ne vois rien que nous piégeons aussi rapidement que la lumière. Ou de quelque chose d'aussi sensible, qui survit de toute façon en restant dans l'obscurité dans une petite, petite pièce portable.

J'ai honteusement eu un film assis à l'intérieur de mon appareil photo pendant plus d'un an.

Je me suis demandé à quel point l'air à l'intérieur était vicié.

Mais quand le film était enfin plein, il s'est écoulé assez de temps pour que j'oublie comment j'ai utilisé l'appareil photo et que j'ai dû pousser le levier de déclenchement.

Le film s'est cassé à l'intérieur. La caméra n'a finalement pas pris une grande inspiration en ouvrant sa porte et en laissant de l'air frais à l'intérieur. Ce moment a dû attendre un peu plus.

Si, par hasard, vous cassez le film à l'intérieur de l'appareil photo, une plus grande pièce sombre peut avaler votre portable et avoir deux mains habiles pour trouver et récupérer votre film. Dans le noir et juste au toucher.

Cela m'a fait penser aux usines hermétiques pour téléphones ; où aucune poussière ne peut pénétrer, de sorte que tous les employés entrent simplement en étirant vers l'intérieur un film semblable à du chewing-gum, le transformant en couloirs, en vêtements et éventuellement en gants.

La même chose se produit avec le film à l'intérieur d'un appareil photo, en le plaçant dans un objet de stockage plus grand et sombre, vous permettez au film non développé de passer en toute sécurité d'un espace à un autre.

Si vous y réfléchissez, plus loin des fenêtres et autant à l'intérieur que possible, meilleures sont les chances de trouver un endroit sombre où votre film n'absorbera pas de nouveaux objets et murs. On pourrait même dire que l'endroit optimal pour reculer un film est au cœur d'un bâtiment.

Je peux dire avec plaisir que toutes les images de ce film ont été sauvegardées. Les photographies racontent désormais les choses, les lieux et les visages que cet objet de stockage contenait en toute sécurité.

Lu par Ana Purcari.

10. Extension

Deux amants follement jeunes se promènent. Ils quittent la ville et empruntent un chemin étroit parmi les arbres. Ils ont une conversation sur les tartes et sur ce qu'ils devraient manger ce soir-là. De temps en temps, ils observent des troncs d'arbres marqués du nom d'autres amoureux exhibitionnistes.

Ils s'approchent d'un hêtre et examinent l'écorce. L'arbre est d'un brun uniforme, avec de petites brindilles qui sortent sous les branches complètement développées.

Les amoureux trouvent un coin à leur goût et sortent un couteau suisse. L'un taille une lettre, puis l'autre prend son tour. Des éclats d'écorce s'entassent aux pieds des amants. Ils font un signe plus entre les deux noms et s'embrassent. Ils regardent encore un instant leur travail, puis reprennent leur marche.

L'écorce suinte une nouvelle résine dans les tissus fraîchement exposés. Quelques jours plus tard, le réseau de cellules se dessèche sous le vent d'été. Plus de jours passent et l'écorce se ramollit légèrement autour des coins pointus des lettres.

La forêt se dresse sous le soleil et la pluie. Toutes les paires de noms éparpillés hibernent sous de fines couches de neige balayée par le vent. Ils se tiennent chaud.

Chaque année, l'écorce s'étire. Il traîne les noms. Les bords des lettres deviennent plus doux. Les sculptures autrefois légères et maigres sont maintenant gonflées et se touchent. Le signe plus ne se distingue plus du reste des lettres, observant maintenant la gravure comme un seul nom long.

Ils ont prescrit à l'écorce comment pousser au fil des décennies.

Maintenant, leur amour s'est étendu à l'ampleur des formes initiales qu'ils ont sculptées.

Lu par Jakob D'herde.

Plus d'histoires à venir…